有一次听与电影有关的讲座，老师说看电影有时候就是和导演和编剧比智力，如果影片看了一半你就猜到结果，那么这部电影的导演和编剧智力不如你；如果影片最后的结果出忽你的预料，那么导演和编剧的智力比你厉害！那位老师的话在看悬疑片时常常被我想起。最近看完刘青云主演的《神探》，这些话更加如雷贯耳。作为观众，欣赏电影的同时会做出各种评价，而作为导演和编剧，如若拍摄悬疑片必定要绞尽脑汁想出出人意料的情节来吸引观众的目光。如果给导演和编剧戴上沉重的镣铐又要求他们能给观众编导出出人意料又票房大赚的电影，确实很难。
《神探》中陈桂彬（刘青云）的“神”可以理解为他能看见不同的人有不同性格，而这些性格的具体形象被他形容为身上有“鬼”，他只希望能用这种“神”给的天赋为社会做点事情。另外也可以理解为他是个神经病。
导演和编剧设计了一个“寻枪”的故事，在影片开始不久即交代了两位警察的，而杀害警察的凶手几乎没有悬念。在这种情况下讲述一个神探的故事非常困难，而故事就在这种对凶手几乎没有悬念的情况下展开，这只能是导演和编剧非常大胆。影片情节发展中，高志伟（林家栋）身上的七个“鬼”在不同的场合控制着他的行为，而神经病的陈桂彬用右脑去感受去破案的方法，远远偏离了正常悬疑推理片以左脑为主的推理破案路线，在这样的安排下把神探理解为神经有点问题的探员可能更贴切。
在合乎常理的行为中，导演和编剧给观众留下的最大悬疑并非是凶手是谁，而是陈桂彬如何破案，他究竟是不是一个神经病，而结局是一个开放式的结局，最终导演和编剧没有给观众解答的悬念是何家安（安志杰）最后如何编故事处理好现场保证自己升职。当影片接近末尾，何家安在陈桂彬眼里已经变成无助惊恐的小孩子，身后出现了那曾是高志伟身上的“女鬼”时，惊恐无助的“小孩子”已经不再如他从刚加入警队的时候那么单纯，为了自己的功名前途他也变成与高志伟一样心怀鬼胎。银河映像在许多电影里给观众一个开放式的结局，是否是这个团队对电影编导的独到理解和对剧情发展有更多自由阐释的空间呢？
看银河映像的电影，往往震撼于其对现实世界阴暗面的直接。仿佛杜琪峰大导演向来不忌讳将社会最阴暗暴力的一面展示在电影中。而惟有其阴暗得真实，暴力得触目惊心，在这种真实和触目惊心下，故事的情节发展居然顺其自然水到渠成，不得不说这个电影制作团队水平之高，对电影的理解非常不一样。银河映像这种方式有时候也得不到香港官方认同（如《放逐》中黑社会老大的反手相握在公映版本中被剪去），但就因为对社会阴暗面和对暴力的真实直接，才为银河映像打下深刻的烙印。
反观国内电影为何在票房上、竞争上比不过港片美片，可能非常重要的一个原因是国内的编剧导演要混一口饭吃真的不容易，只好把社会中生活中最阴暗最暴力的那一面，在广电总局电影审查的各种镣铐之下进行“艺术加工”，“艺术加工”后呈现不出电影所反映的最丑陋阴暗的一面，自然也对比不出生活中原本存在的美好原来是那么弥足珍贵。
在国家现有的电影审查制度下，编剧和导演都是一碗难混的饭。
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